Wonach entscheidet Ihr hier die Reihenfolge?
Es kommen natürlich nicht auf jeder Spur alle drei zum Einsatz. Aber die Extremform wäre zum Beispiel bei mir auf einer Trommel erst ein Kompressor, um die Dynamik einzuschränken, dann ein Transiententool um die Transiente schön durchsetzungfähig zu machen und danach ein Limiter um einzelne Ausreißer einzufangen. Meine Erfahrung ist dabei, daß das Ergebnis eigentlich runder wird, wenn ich in diesem Setting erst den Kompressor nutze und dann den Transientenformer.
Jetzt gibt es ja einen Haufen Anwendungen für diese Dynamikgeschichten, eigentlich fast jedes Signal. Ich würde mich freuen, wenn Ihr ein paar Beispiele gebt für Dynamiksignalketten und jeweiles dazu erklärt, warum Ihr dieses oder jendes Tool an dieser oder jener Stelle im Signalfluss einsetzt.

Wenn Dir Transienten im Signal fehlen,würde ich die Aufnahmekette noch mal überdenken,vorallem die Mirkoposition und Mikrowahl und die Spielweise überprüfen,bei Gitarren neue Seiten aufziehn usw.

Ansonsten schalte ich ein Transiententool nach dem Kompressor,wenn die erforderliche Kompression und die damit für meinen Empfinden der richtige Kompressionsgrad,die Transienten darunter leiden,dann setze ich ein Transiententool ein,um die Transienten noch mal zu betonen,ansonsten bleibt der aus der Kette raus.

Wenn etwas zu Transientenreich klingt,setze ich den eben im umkekehrtem Sinne ein,ansonsten auch nicht.
Pianosounds,Percussionsounds,Percusivklingende Synthsounds,Akustische Gitarren,Drums,Snare,jenach dem wie sich diese im Mix verhalten,kann man es mal mit einem Trasientool versuchen.

Da musst Du für Dich auch ein Gehör entwickeln,nur wenn es stört,oder nach Deinem Empfinden etwas Transienten fehlen,erst dann diesen einsetzen,ansonsten rauslassen.

Wenn Du Dir mal genau überlegst, was welches Gerät macht, und was Du erreichen willlst ist die Reihenfolge eigentlich klar.

Ein transiententool mit folgendem Limiter, der Transienten wieder wegbügelt?
Ein Kompressor der mit langer Attack Transienten durchlässt um sie danachberst einzufangen?

usw....

Mir ist klar, dass ein Kompressor das bearbeitet, was nach den Transienten kommt, und der TransientenDesigner eben das macht, wonach er heißt.

Bei orchestraler Musik habe ich zum Betonen von Instrumenten(gruppen) bzw. eben um Übersteuerungen an ff-Passagen zu vermeiden, nach einem Kompressor-Irrweg fast nur Limiter im Einsatz. Und ich habe auch bei Instrumenten, die nicht langsam, sondern schnell mit Pegelspitzen einsetzen wie Pauken, nicht das Gefühl, mit einem Transientendesigner da wieder etwas "verschönern" zu müssen.

Bestätigung? Korrektur?

@Earl

In wie vielen Klassik Aufnahmen - Veröffentlichungen, war ein
Transiententool dabei... ?

Nicht alles was man an PlugIns hat muss man auch einsetzten.

Vollgas ist nicht alles....

Zitat:
Außer bei Techno!

Techno hin Techno her ...ist immer blöd sich selbst vor solche Fragen zu stellen wenn man garkeinen konkreten Zielsound im Kopf hat, daher die Antwort meistens: musste ausprobieren und gucken wie's am besten klingt und "am besten" is dann immer so wie man sich das vorstellt wie es denn sein soll.
Am besten die Katze mal beim Schwanz packen und sich zuerst überlegen wo man denn mit dem Sound hin will

@DocM: Also Bestätigung.

Zitat:
Jooho, weil meine Aussagen auch Referenz sind.... buffmähh !

Nee, arbeite gerade in nem Studio der auch alles von Waves hat.. (ruhig Wolfgang.. ).
Der meint auch er muss wirklich jedes PlugIn noch irgendwie reinwursteln.
So klangs dann auch.. hhmmpfff.

Also -> alles raus und wieder von vorne.

Das tat schon ohne die Plugs besser.
Was jetzt nichts mit der Quali von Waves zutun hatte, sondern eher mit seinen "Einstellversuchen"...

Mit bisl McDSP, Massenburg, Waves und n paar PT-Plugs tats dann gleich ordentlich.

Weniger- oder die richtige Auswahl, ist eben manchmal doch mehr...